鱼类大全图册

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无反义词。 鱼 魚 yú 【名】 (象形。甲骨翰墨形，象鱼形。转义：一种水生脊椎植物) 残缺水生并在水中呼吸的有头冷血脊椎植物，搜罗圆口类、板鳃类以及具备软骨或者硬骨骨骼的低等有鳃水生脊椎植物〖fish〗 鱼，水虫也。象形。鱼尾与燕尾相似。——《说文》 豚鱼吉。——《易·中孚》 鱼木精。——《论衡·指瑞》 鱼十有五。——《仪礼·特牲礼》 渔网之设。——《诗·邶风·新台》 鲜鱼曰脡祭。——《礼记·曲礼》 鱼上冰，獭祭鱼。——《吕氏年纪》 白鱼跃入王舟中。——《史记·周本记》 又如：鱼鲩冠儿(女羽士戴的鱼脑骨似的尖形帽子);鱼鳞册(“鱼鳞图册”的简称。官府为征派赋役而伪造的土地薄册);鱼烂(像鱼鳞那样成为了一小块一小块的);鱼轩(用鱼皮拆穿的一种车辆，为贵妇乘用);鱼脍(切患上很细的鱼肉。特指生食的鱼片);鱼市(批售鱼类的市场);鱼质龙文(概况似龙，而本性为鱼。好比华而不实);鱼米(鱼类以及米粮);鱼秧(比鱼苗稍大的小鱼);鱼鱼雅雅(形貌威仪整肃的模样。由于鱼贯行，鸦飞成阵) 某些像鱼的水沉闷物〖aquaticanimalresemblingafish〗 鱼甲烟聚，貝胄星罗。——《文选·王融·三月三日曲水诗序》 又如：鱼甲(鲨鱼皮铠甲);鱼须(鲨鱼的须);鲸鱼;鳄鱼;团鱼;鲵鱼 两眼红色的马〖horsewithwhiteeyes〗 中医穴位名。指手拇指(或者足姆趾)前方的掌(或者跖)骨处有清晰肌肉隆起，状如鱼腹的部位〖fish〗 大渊，鱼后一寸陷者中也，为腧。——《灵枢经》 唐代作为符信誉的铜鱼符〖copper-fishtally〗。如：鱼契(鱼形的符信);鱼符(意同鱼契) 今世木制成鱼形的信函〖wooden-fishbox〗。如：鱼素(书信);鱼书(书信);鱼沉雁杳(好比音信阻止);鱼肠函牍(指书信);鱼鸿(代指送信人);鱼幅(书信);鱼封(书信) 姓 鱼 魚 yú 【动】 “渔”的古字。打鱼，打鱼〖fish〗 以佃以鱼。——《易·系辞下》 公将如棠不雅鱼者。——《左传·隐公五年》 抛掉一官如粪壤，好随鱼舸此中间。——宋·孔武仲《自实丰仓归》 又如：鱼罟(渔网);鱼户(捕渔之家);鱼船(钓鱼或者打鱼的船只);鱼钓(钓鱼);鱼榔(打鱼时用来惊鱼中计的木棒);鱼舸(渔船。又作“鱼舲”);鱼罩(打鱼竹罩) 鱼不反义词，鱼是一个特指名词，特指水中生涯的一类生物，像这种名词少数都是不反义词的，由于不相同的生物存在，不是所有辞汇都有反义词，大部份名词以及动词是不反义词的，而反义词少数存在于形貌词之间，特意特指名词有实物的，根基都不反义词。 并非每一个词都有反义词的。良多名词有与之相对于的词，不与之相同的词。好比鱼，与之相对于的有：虾、蟹、肉（大鱼大肉）、蛙、龙等等。 无反义词。 鱼 魚 yú 【名】 (象形。甲骨翰墨形，象鱼形。转义：一种水生脊椎植物) 残缺水生并在水中呼吸的有头冷血脊椎植物，搜罗圆口类、板鳃类以及具备软骨或者硬骨骨骼的低等有鳃水生脊椎植物〖fish〗 鱼，水虫也。象形。鱼尾与燕尾相似。——《说文》 豚鱼吉。——《易·中孚》 鱼木精。——《论衡·指瑞》 鱼十有五。——《仪礼·特牲礼》 渔网之设。——《诗·邶风·新台》 鲜鱼曰脡祭。——《礼记·曲礼》 鱼上冰，獭祭鱼。——《吕氏年纪》 白鱼跃入王舟中。——《史记·周本记》 又如：鱼鲩冠儿(女羽士戴的鱼脑骨似的尖形帽子);鱼鳞册(“鱼鳞图册”的简称。官府为征派赋役而伪造的土地薄册);鱼烂(像鱼鳞那样成为了一小块一小块的);鱼轩(用鱼皮拆穿的一种车辆，为贵妇乘用);鱼脍(切患上很细的鱼肉。特指生食的鱼片);鱼市(批售鱼类的市场);鱼质龙文(概况似龙，而本性为鱼。好比华而不实);鱼米(鱼类以及米粮);鱼秧(比鱼苗稍大的小鱼);鱼鱼雅雅(形貌威仪整肃的模样。由于鱼贯行，鸦飞成阵) 某些像鱼的水沉闷物〖aquaticanimalresemblingafish〗 鱼甲烟聚，貝胄星罗。——《文选·王融·三月三日曲水诗序》 又如：鱼甲(鲨鱼皮铠甲);鱼须(鲨鱼的须);鲸鱼;鳄鱼;团鱼;鲵鱼 两眼红色的马〖horsewithwhiteeyes〗 中医穴位名。指手拇指(或者足姆趾)前方的掌(或者跖)骨处有清晰肌肉隆起，状如鱼腹的部位〖fish〗 大渊，鱼后一寸陷者中也，为腧。——《灵枢经》 唐代作为符信誉的铜鱼符〖copper-fishtally〗。如：鱼契(鱼形的符信);鱼符(意同鱼契) 今世木制成鱼形的信函〖wooden-fishbox〗。如：鱼素(书信);鱼书(书信);鱼沉雁杳(好比音信阻止);鱼肠函牍(指书信);鱼鸿(代指送信人);鱼幅(书信);鱼封(书信) 姓 鱼 魚 yú 【动】 “渔”的古字。打鱼，打鱼〖fish〗 以佃以鱼。——《易·系辞下》 公将如棠不雅鱼者。——《左传·隐公五年》 抛掉一官如粪壤，好随鱼舸此中间。——宋·孔武仲《自实丰仓归》 又如：鱼罟(渔网);鱼户(捕渔之家);鱼船(钓鱼或者打鱼的船只);鱼钓(钓鱼);鱼榔(打鱼时用来惊鱼中计的木棒);鱼舸(渔船。又作“鱼舲”);鱼罩(打鱼竹罩) 鱼不反义词，鱼是一个特指名词，特指水中生涯的一类生物，像这种名词少数都是不反义词的，由于不相同的生物存在，不是所有辞汇都有反义词，大部份名词以及动词是不反义词的，而反义词少数存在于形貌词之间，特意特指名词有实物的，根基都不反义词。 并非每一个词都有反义词的。良多名词有与之相对于的词，不与之相同的词。好比鱼，与之相对于的有：虾、蟹、肉（大鱼大肉）、蛙、龙等等。 中国今世书法家以及画家层出不穷，其中有一些是最为咱们后世所熟知的。 书法家 一、书圣－王羲之，永以及九年，岁在癸丑，做兰亭集序，有说唐太宗将原本陪葬于昭陵。 二、米芾，称为行书天下第一 三、颜真卿以及柳公权，并称为颜筋柳骨 四、张旭，长于草书，被称为草圣 其余诸如咱们熟习的苏轼，黄庭坚，欧阳询，蔡襄等，在书法上也是各领风骚。 画家 一、顾恺之，精于人像、佛像、禽兽、山水等，《斫琴图》、《洛神赋图》为代表。 二、吴道子，被后世称为画圣，代表作品有《送子天王图》、《十指钟馗图》等。 三、董其昌，长于山水，代表作品有《岩居图》、《明董其昌秋兴八景图册》、《昼锦堂图》、《白居易琵琶行》等 此外尚有《侵蚀上河图》的作者张择端，《富春山居图》的作者黄公望等。 一、中国今世十大书法家 一、王羲之，东晋书法家，在我国书法睁开史上有承先启后的重大贡献，被尊为“书圣”。《兰亭序》被喻为“天下第一行书”，他将行书美满并发挥光大 二、王献之，王羲之的第七子，幼年随父学书法，尤以行草驰名，书法史上被誉为“小圣”，与其父王羲之并称为\"二王\"。虽承家法，但并不抱残守缺，博取众长，敢于立异，一反其父书法的 “内拓”而转为“外拓“，笔法媚趣雍容。楷书以《洛神赋十三行》为代表，行书以《鸭头丸帖》最著，草书名作《中秋帖》列为清内府“三希帖”之一。 三、颜真卿，唐代大书法家，是继王羲之后造诣最高，影响最大的书法家，成为中国文人书法的紧张里程碑。以其丰腴华美，大气汹涌的“颜体”名世，对于后世影响重大。楷书代表作有《多宝塔》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等，一改王羲之以来的秀美之风及初唐瘦硬的书法尺度，转为阳刚之美，堪称楷书艺术的高峰。他内行信规模上也有很高深的造诣，《祭侄稿》被喻为“天下第二行书”。 4, 柳公权，唐代驰名书法家、墨客，书法以楷书著称，他罗致了欧阳询的松散险绝以及颜真卿华美宽博而组成一种点画瘦劲、骨力遒劲的“柳体”，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称\"楷书四巨匠\"。代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经刻石》等。 5，怀素，唐代大书法家，，是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，以及张旭齐名，被祖先称为“颠张醉素”。喜醉后挥毫，用笔圆而有劲，趁热打铁，奔放做作。代表作有《自叙帖》《食鱼帖》《小草千字文》等。笔势雄强狂纵，变更莫测，为众人所看重。 6，欧阳询，初唐书法家，楷书四巨匠之一。其楷书法式之松散，笔力险要，世无所匹。书法最后从王羲之中取法，后参合了六朝碑书后独辟蹊径别具一格，世称“欧体” 。代表作当数《九成宫醴泉铭》，被誉为“楷书之极则”，倍受人们喜爱。此外尚有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。 7, 米芾，北宋驰名书法家、判断家、画家、珍藏家。因其衣着行动以及沉浸字画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称。单就书法艺术而言，米芾功力最为深挚，特意是行书造诣最大。传世墨迹有《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、其作书谓“刷字”，尤以《蜀素帖》为代表，纵容不羁、以侧取妍，八面出锋，也曾经作为我学行书主攻的范本之一。米芾长于模拟古人书法，可能抵达乱真水平。 8，黄庭坚，北宋驰名文学家、书法家，为每一况愈下的江西诗派开山之祖。他与杜甫、陈师道以及陈与义素有\"一祖三宗\"(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦不雅都游学于苏轼门下，合称为\"苏门四学士\"。生前与苏轼齐名，世称\"苏黄\"。其书法亦能独树一格，为\"宋四家\"之一。他的行书雄强隽逸，妄想配合，气焰突出。其字中宫收紧、周围开张。最为清晰之处是结体中每一每一主笔写患上特意夸诞，人称“山谷体”，与其师苏轼一起成为北宋书坛卓越的代表，让宋代书风残缺解脱唐代书风的约束。主要代表作有《松风阁》、《经伏波神祠诗》等。 9，智永僧人，南朝人，其书风受家法影响较大，习字很耐劳，相传多少十年不下楼，终成一代大书法家。当时的求书者毂击肩摩，导致寺内的木门槛也被踏穿了。而最驰名的飘逸英俊的《真草千字文》，也被尊为学习草书的最佳范本。智永对于后世书法影响深远。他建树的\"永字八法\"，为后世楷书之圭表尺度。并临《真草千字文》八百多份，广为散发，近乎称之为教科书，其影响更是远及日本。到了今日，依然是书法学习的典型课本。 10，赵孟頫，元代字画家，是“楷书四巨匠”之一，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称。前三位在唐代，惟独他是元代的。他才艺俱佳，以书法以及绘画造诣最高，其中书法篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最广,代表作有《胆巴碑》、《洛神赋》等，世称“赵体”。书法概况圆润而筋骨外在，点画遒劲，结体秀美，外似柔润而内实刚强，属于秀美一派书法。 二、中国驰名画家 一、东晋顾恺之：顾恺之是对于中国画睁开坚持影响的第一位画家，他不光缔造了人物画的根基方式，留下了最先的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可能坚守千年的绘画原则。不厚道地说，在今世美术教育进入中国从前，顾恺之的绘画理念依然是大部份中国画家所配合功能的原则。代表作《洛神赋图》、《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》等。 二、唐代吴道子：被尊称为“画圣”，非天纵奇才不能获如斯殊荣，吴道子也简直强烈，他的良多缔造缔造是中国画历史中的最走光，诸如高度的写实能耐、笔法的约束、山水画的正式建树等等，皆是起始于吴道子。代表作《八十七仙人图》。 三、唐代阎立本，中国唐代画家兼工程学家。善画道释、人物、山水、鞍马，尤以道释人物画著称，代表作《步辇图》 三、五代后荆浩：缔造了全景山水的根基方式， 代表作《匡庐图》 四、宋代苏轼，驰名的墨客、文学家以及书法家，又是文人画派的独创人。善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。谋求画面翰墨间的变更以及喜爱，不求形似，但求申导胸中间意。作枯木竹石，为后世文人画之法式。代表作品《枯木怪石图》。 五、宋代李唐： 他不光山水画借鉴一格，而且擅画人物故事等题材，由于他的造诣以及影响，他实际上成为了南宋画院的首领以及宗师。代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。 六、 宋代米芾，为人狂怪，时人称其为“米颠”。他以水墨挥洒点染展现烟雨掩映的江南山水，特意缔造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法，后世称之为“米点山水”，其画风独创了文人画山水的新时事。代表作品《珊瑚笔架图》等。 7 宋代李公麟，擅字画，尤工人物，又以画马驰名。精于白描，气焰配合。代表作品《五马图》、《莲社图》等。 、 八、宋代张择端，工于界画，尤嗜于舟车、市桥。代表作品《侵蚀上河图》。 九、元代 赵孟頫，号松雪道人、水晶宫道人等。善画山水、人物、鞍马、竹石以及花鸟。其绘画有两种模样，一为灵巧，一为豪爽，均在翰墨技法上有较大睁开，对于后世的影响极大。代表作品《鹊华秋色图》、《人骑图》、《水村落图》、《兰竹石图》、《红衣罗汉像》、《秋郊饮马图》、《墨竹图》、《老子像》、《双松平远图》、《幽篁戴胜图》、《古木竹石图》、《浴马图》、《洞庭东山图》等。 十、元代黄公望，善画山水，秉持董源、巨然画法而有所立异。多形貌江南做作风物，以水墨、浅绛气焰为主。与吴镇、王蒙、倪瓒并称为“元四家”。代表作品《天池石壁图》、《溪山雨妄想》、《九峯雪霁图》、《富春山居图》、《富春大嶺图》、《水阁幽深图》、《丹崖玉树图》等。 十一、、元代倪瓒，善画水墨山水，宗董源，兼学荆浩、关仝。作品多取材于太湖一带风物，意境简疏荒寒。他与王蒙、黄公望、吴镇并称为“元四家”。代表作品《六小人图》、《渔莊秋霁图》、《树石幽篁图》、《梧竹秀石图》、《幽涧寒松图》、《竹枝图》、《古木幽篁图》等。 十二、明代董其昌：长于山水画，学董源、巨然、黄公望、倪瓒，不重写实，丘壑变更少少，而考究笔致墨韵，画格清润明秀为其特色。画论上考究“士气”，把今世山水画家好比释教宗派，散漫为“南北宗”，并推崇“南宗”为文人画正脉，组成崇“南”贬“北”的私见，作品有《林以及靖诗妄想轴》，〈秋兴八景图册〉，〈字画合壁金笺册〉，〈山水小景八幅册〉，〈松溪幽胜图轴〉。 1三、沈周，为吴门派的宗师。与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉，〈庐山高图轴〉，〈云际停舟图轴〉，〈仿董巨山水图轴〉，〈枯树八哥图轴〉，〈辛夷墨菜图卷〉，〈报德英花图卷之二〉，〈岸波图卷〉，〈盆菊幽赏图卷〉，〈山溪客话图轴〉，〈两江胜景图册〉，〈东庄图册〉。 1四、 唐寅，山海军法李唐、刘松年兼及宋元诸巨匠，融会运用，或者细润秀雅，或者苍劲沉闷。兼工人物，尤擅展现婀娜娉婷的仕女，锐敏清洁。为明代“院体派”及“吴派”的健将。着有《六如居士选集》。作品有〈湖山一览图轴〉，〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉，〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉，〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》，《虚阁晚凉图轴》。 　　 　1五、 文征明，号衡山居士，与祝允明、唐寅、徐祯卿相商讨，人称“吴中四尤物”。善花卉、兰竹、人物。名重今世，学生甚多，组成“吴门派”。为“明四家”之一。亦能诗，宗白居易、苏轼，有〈甫田集〉。作品有〈湘君湘夫人图轴〉，〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉，〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉，〈江南春图卷〉，〈石湖图卷〉，〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉。 　　 　1六、 仇英，长于画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用差距的笔法展现差距的工具，或者圆转流利，或者劲利有力，都很精工妍丽，与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。作品有〈松溪论绘图轴〉，〈柳下眠琴图轴〉，〈桃村落草堂图轴〉，〈桃源瑶池图轴〉，〈双勾兰花图（书页）〉，〈修竹仕女图轴〉，〈临萧照瑞应图卷〉，〈人物故事图册〉。 1七、 徐渭，工书法，行草纵逸飞动。长于绘画，专长花鸟，用笔纵容，水墨淋漓，有所缔造，与陈道复并称“青藤、白阳”。对于其后大工笔花卉画颇有影响。有戏曲论着〈南词叙录〉、杂剧〈四声猿〉，诗文〈〈徐文长选集〉、〈徐文长佚稿〉、〈徐文长佚草〉等。作品有〈墨葡萄图轴〉，〈菊竹图卷〉，〈山水花卉人物图册〉，〈杂花图卷〉。 　　 1八、、明末清初八大隐士（朱耷），兼工诗、书、画。山水学黄公望、倪瓒、董其昌，花鸟承徐渭、陈淳，而借鉴一家。其画构图精练，笔意纵横，泼墨淋漓，不拘成法，展现出配合的艺术气焰，对于后世画坛影响深远。作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。 ： 1九、董其昌，工篆刻、字画。其画取法赵之谦，上追八大、石涛、陈淳、徐渭，并以金石、书法的笔法入画。绘画题材以花卉为主，色墨并用，浑朴苍劲，再配以画上所题写的诗文以及特殊的书法，并加盖古朴的印章，使诗字画印熔为一炉，对于晚世花鸟画有很大的影响。作品有《桃实图轴》、《葫芦图轴》、《梅花图轴》以及《菊花图轴》等。 20、明末清初石涛：中国画睁开到石涛，已经到了变更多真个田地，但他的实际更好，他的《苦瓜僧人画语录》可能说是中国绘画实际变本加厉之作，石涛的绘画只取他实际精髓的十之一二，就已经如斯精采，以是也难怪《苦瓜僧人画语录》成为谢世界规模内最脱销的中国画实际著述。 2一、扬州八怪 （1）金农，善画山水、人物、花卉、梅竹。翰墨稚拙，不求形似，别具古朴气焰。亦工、书，精鉴赏。作品有《玉壶秋色图轴》、《花果册》、《香林扫塔图轴》等。 　　 　（2）汪士慎，善画墨梅、兰、竹，尤以画梅著称。清冶艳秀，别有丰姿。五十四岁后，双目相继失明，便实习用手试探写字作画。亦工诗、篆刻以及八分书。作品有《猫石桃花图轴》、《白桃花图轴》、《墨松图轴》以及《梅花图册》等。 　　 　（3）黄慎，善画人物、花卉、蔬果。笔姿纵容，气焰豪爽。亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》、《携琴探友图轴》以及《柳塘双鹭图轴》等。 　　 　（4）高翔，精篆刻，工山水、花卉。画梅笔意松秀，枝干苍润，以疏枝瘦干取胜。山水笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。作品有《弹指阁图轴》、《折枝榴花图轴》以及《柿栗图轴》等。 　　 　（5）李鱓，用笔挥洒自若，泼墨舒畅淋漓，其画题款，随意布置，尚有别趣。作品有《芍药图轴》、《芭蕉睡鹅图轴》以及《蕉竹图轴》等。 　　 　（6）郑燮，工诗文字画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹。剪裁构图崇尚简洁，笔情纵逸，苍劲豪爽。书法别致，隶楷各半，自称六分半书。作品有《双松图轴》、《竹石图轴》、《丛竹图》等。 　　 　（7）李方膺，善画松、竹、梅、兰。翰墨纵容，不守陋习。作品有《鲇鱼图轴》、《潇湘风竹图轴》以及《盆兰图轴》等。 　　 　（8）罗聘，金农学生。善画山水、人物、花卉、佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，皆臻妙。亦工篆刻。作品有《苏斋图轴》、《丁敬像轴》以及《梅兰竹石图轴》等。 三国两晋南北朝时期：三国曹魏的钟繇，开始把字体由隶书转化为揩书；东晋驰名书法家是王羲之与其子王献之，其中王羲之代表作《兰亭序》，尊称王羲之为“书圣”，其子称为“小圣”。东晋南朝时期有三大画家，即东晋的顾恺之、刘宋的陆探徽、萧梁的张僧繇，顾恺之长于人物画，转达下来的有模本《女史箴图》以及《洛神赋图》。隋唐五代时期：称为初唐三大书法家的是欧阳询、虞世南以及褚遂良，欧阳询的代表作为《九成宫醴泉铭》；之后，“草圣”张旭以及怀素僧人缔造的“狂草书”影响深远；盛唐的颜真卿建树了“颜体”，代表作为《多宝塔碑》，与颜真卿齐名的柳公权，代表作是《玄秘塔碑》。隋朝展子虔《游春图》，初唐阎立本的《历代帝王图》以及《步辇图》；盛唐“画圣”吴道子代表作有“天王送子图》。宋辽金元时期：宋代驰名书法家有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代是赵孟頫。北宋大画家张择真个《侵蚀上河图》成为我国美术上不朽作品，元代赵孟頫的画称为“神品”。明清时期：中期次若是“吴门三风”，即苏州的三个书法家——祝允明、文征明、王宠，前期书法代表人物是董其昌。明代前期徐渭是花鸟画坛主将，明末陈洪绶是驰名人物画家。若有过错以及缺少之处，请斧正，我更正。