食盒记中的楚环 24年前的清装剧，13位女演员，人均绝色，竟找不到一个丑的

24年前的清装剧，13位女演员，人均绝色，竟找不到一个丑的

1997年《康熙微服私访记》第一部播出，收视率与口碑俱佳。

目前，该剧已经拍摄完成了五部，只是第五部的导演主演全换了，收视率也不高，暂且不讨论。

重温老剧才发现，四部剧里出现过的13位女演员，个个都是纯天然的美貌，竟找不到一个丑的。

罗锦红（陶虹饰演）

出自系列第一部《犁头记》

罗锦红是五莲县县令罗世长的女儿，罗县令是个廉洁的清官，却被冤入狱。逃出来的罗锦红扮做了乞丐，遇见微服私访的康熙，康熙一看罗锦红便觉品貌不凡。

相处的过程中，渐渐产生了感情，回宫之后，康熙便封了罗锦红为红妃。很喜欢剧中罗锦红的刘海，薄薄的一层，不是垂直于额头，而是在尾部做了卷曲处理。

刘海的细节处理，虽然很微小，但为罗锦红增加了俏皮感，也很契合陶虹本人娇憨又灵气的长相。

无论是第一次作为县令千金登场穿的橘色衣衫，还是出逃之后的村姑装，又或是进宫成为妃子的旗装，陶虹身上都满是清纯可爱的气息，让人感觉很有亲和力。

朱云巧（蒋勤勤饰演）

出自系列第一部《八宝粥记》

朱云巧是苏州知府朱国治的女儿，她和康熙真心相许，可惜朱国治与贪官勾结。

最终在朱国治行刺康熙时，云巧用飞镖射杀了父亲，自己也死在了康熙怀中。

朱云巧，一个让清月记了24年的江南女子，柔情似水、婉约秀丽到了极致。

秀气的低矮发髻，头上缀着很多颗白色的小珍珠，侧边发髻上插了一根玉发钗。

轻盈的空气刘海搭配胸前两根细发辫，整个人古典又雅致。

蒋勤勤的模样和身形样样拔尖，满是胶原蛋白的脸，在剧中淡绿色、淡橘色服饰的衬托下，自有一番清雅高华之态。

马赛赛（刘美娟饰演）

出自系列第一部《铜鼎记》

青楼女子马赛赛是系列剧中，为数不多没有和康熙走到一起的单元女主，最后嫁给了连锁。

因是风尘女子，马赛赛没有编发也没有刘海，而是用了斜盘发的造型，还在脑侧簪着大朵绢花，整体妩媚又成熟，

刘美娟是香港演员，脸庞圆润饱满，笑起来娇艳动人，非常耐看。

班德彩云（戴娆饰演）

出自系列第一部《紫砂记》

班德彩云是恶霸班德五领养的女儿，本来要被送进宫做皇帝的妃子，但她不屑班德五的这种做法，从宫中出逃了。

结果在民间遇见了查案的康熙，两人渐生情愫，最终被封为了云妃。

班德彩云编发、盘发、旗头造型都有，看剧时总感觉彩云的身上有股女儿之态，且眼神倔强坚毅，是个很刚烈的女子。

戴娆不仅颜值高，连嗓音也异常动听，发过唱片，也为很多电视剧唱过歌曲。

最为人熟知的应该就是《宰相刘罗锅》片尾曲《故事中的故事》、《康熙微服私访记》片尾曲《百姓的事儿牵着走》，以及《铁齿铜牙纪晓岚》片尾曲《百姓心中自有你》，首首经典，满是回忆。

吕珠（朱媛媛饰演）

出自系列第二部《馒头记》

吕珠的家庭有钱有势，父亲是当地的恶霸，骗人去矿山上做苦力。

尽管父亲的行为很恶劣，但吕珠本人心地善良喜欢帮助弱者。

会骑马、会使鞭的吕珠，头上没有发辫，而是用了细缕的盘发和垂发。

衣服外罩着玫红色披风，营造出了几分巾帼不让须眉的侠女风范。

朱媛媛五官小巧精致，脸型流畅，扮上古装很有江南女子的温婉灵气。

岳清儿（赵薇饰演）

出自系列第二部《桂圆记》

岳清儿是秋水城茶药铺老板岳三风的女儿，对康熙动了心，可还是拒绝了进宫的要求，依旧经营着自家茶药铺，非常有志气。

岳清儿也没有编发，用的是细缕束发，头上也仅缀了几个白色的小珍珠，却塑造出了一个既有侠气之风又兼具清冷的柔美女子。

赵薇的脸型和五官在一众美人中，属于较为硬朗的类型，特别适合这种倔强又侠肝义胆的角色，独具个人魅力。

方小雅（徐露饰演）

出自系列第二部《霞帔记》

方小雅本是大户人家的小姐，却因冤案沦落为官妓。

境况困苦的方小雅，头上的发髻很低，用红绳、蓝绳绑着两根低低的双马尾鞭，朴素中尽是柔情。

徐露演绎的方小雅是个冰清玉洁的女子，我见犹怜的长相，如水中莲般不染俗尘，让人很有保护欲。

李婉秋（龚蓓苾饰演）

出自系列第三部《锦袍记》

李婉秋是员外的女儿，父亲被人骗了财产，导致全家陷入了困境。

当地恶霸想要趁机强娶婉秋，婉秋不从，逃难时邂逅了康熙。

几缕细发、几颗小珍珠、一个简单的步摇，李婉秋外柔内刚的大家闺秀形象立马呈现了出来。

龚蓓苾长着一张鹅蛋脸，美目含情，举手投足间气质娴淑。

楚环（张咏棋饰演）

出自系列第三部《食盒记》

楚环是楚无忌走失的女儿，成了噶礼的眼线，为了刺杀康熙，给其喝的茶里下毒，可终究还是不忍心，打翻了茶碗。

不过，最后楚环也没有和康熙在一起，嫁给了董秀才。

头上盘着细发辫和小发髻，留着空气刘海，服装颜色偏暗，楚环的造型有种不卑不亢的美。

张咏棋的脸庞很圆润，眉眼间带着淡淡的忧愁，一副楚楚动人的面容惹人心疼。

铁铃儿/铁珠儿（杨若兮饰演）

出自系列第三部《铃铛记》

铁铃儿和铁珠儿是孪生姐妹，姐姐铁铃儿温柔婉约，妹妹铁珠儿泼辣耿直。

头顶的发髻中间簪着一个细小辫做的蝴蝶结，胸前也垂着两根细辫，很衬杨若兮的圆脸和大眼睛，显得整个人更加精巧了。

在第一部的《八宝粥记》里，杨若兮也饰演了朱云巧的丫鬟坠儿，梳着双髻发型，圆润可爱。

撒莲儿/撒容儿（杨明娜饰演）

出自系列第四部《茶叶记》

撒容儿和撒莲儿也是孪生姐妹，姐妹都是悲剧人物。

姐姐撒容儿为父报仇，与康熙结缘，最后死在了康熙怀里。妹妹撒莲儿勇敢机智，可惜最后也死在了康熙怀里。

杨明娜这次也是一人分饰两角，姐妹俩都是简简单单的发型和发饰，却有种很美很俏的感觉。

杨明娜的面部不算饱满，她的线条偏硬朗一些，身上散发出一种清清冷冷的气质，古装造型别具韵味。

定妃（林静饰演）

出自系列第四部《茶叶记》

定妃与呼大人循赃枉法，下毒杀死了撒容儿，康熙知道此事后，把定妃打入了冷宫。

一袭粉色花纹的旗袍，戴着大旗头，没有浓妆艳抹，也没有故意妆容黑化，定妃的扮相精明中透着股妩媚的劲儿。

林静不似剧中其他女演员那般柔情，她的长相有种凌厉感，独特的美貌让人印象深刻。

宜妃/林风儿（邓婕饰演）

宜妃贯穿四部系列剧/林风儿出自系列第四部《金镖记》

宜妃是康熙宠爱的妃子，从第一部到第三部一直跟着微服私访的康熙。

民间的盘发温婉、宫中的旗装华贵、男装又英气十足，邓婕的宜主子，端庄优雅的外表中透着刚毅，太招人喜欢了。

拍到第三部时，由于邓婕和张国立出了点矛盾，所以结尾处便把宜妃这个角色写死了。为保护康熙，宜妃挡下了县令的师爷趁乱射来的一箭，香消玉殒了。

但因为邓婕饰演的宜妃太受欢迎，所以第四部《金镖记》中邓婕又以林风儿的形象出场了。

林风儿是嫉恶如仇的女侠，性格冷傲，外貌和宜妃长得一模一样。

在五柳镇林风儿遇见了康熙，两人在相处的时日里互生好感，最终被康熙带入宫。

这个24年前的系列剧，13位女演员个个颜值界良心。

再有剧中发型、妆容、服饰的多重加分，显得美女们既古典又柔和。

不得不感慨，这才是古装剧美女的正确打开方式啊！

当年这部收视神剧里，全是顶级美人

之前曾经在微博上发过《康熙微服私访记》美女系列，最近终于理得详细一点，跟大家回顾一下这部里的超强美人阵容。

《康熙微服私访记》是单元剧，每个单元都大同小异，无非是皇帝微服私访，遭遇民间冤情奇案，案中涉及一位传奇女子，皇帝与她从时局谈到风花雪月，最终案情在僵持之时皇帝只要一亮身份就能召唤官兵瞬间逆袭。（感觉这种剧情是龙王赘婿短视频的祖师爷。）

不过我们的重点是，得亏女主角是会演也会挑人的邓婕邓老师，她当年就和张国立一起开夫妻店当制片人，单元剧女主都是邓婕一手挑选，在套路剧里选出了千娇百媚的美颜盛世，也是很多优秀女演员留给我们最初的童年回忆。

首先要说的当然是邓婕本人。

邓婕成名很早，1986年凤姐儿就家喻户晓，1997年出演《康熙》第一部时她40岁了。

用现在话讲，当时邓婕已经是成**演员了，但是她在这部剧的美人阵容里是定海神针一样的存在，是万花丛中最盛开的牡丹。

明艳大气又爽朗娇媚，跟任何一个单元剧女主相逢都不会被比下去。真是神了。

总的来说《康熙》是套路剧也是直男剧，宜妃承载着最传统的所谓“贤妻”功能，漂亮还能干，大气还深情。不过如果放到今天，大家应该会直接踢开花心皇帝给宜主子和姐妹们拉郎吧。

皇帝微服私访她要搭救，皇帝撩妹她还要牵线。难得的是，这样贤妻人设，邓婕也没有演成无趣的工具人，反而是魅力四射，只是简单地一坐、一卧、一回头、一招手已是摄人心魂。这样举手投足的风情，新拍的古装剧里已寻不见了。

第一部的单元剧女主最好，都是优秀女演员的少女时代，当作资料片看也心满意足。

第一个单元剧《犁头记》女主是陶虹。陶虹当时25岁，小女儿姿态的可爱水灵，比小龙女时期还可爱。

因为父母遭人陷害，罗锦红流落到市井变成乞丐头子，是丐帮女人设，也有坚毅一面。

从懵懂好奇的温室花朵变成看透世事、愤世嫉俗的侠女。不施粉黛、蓑衣装扮也自带一股英气。

颜值超高之余，陶虹当时的演技已很有感染力，她的每一个表情都是丰富有层次又传达准确的。（年轻人来学一学，看看人家的25岁啊。）

父母被抓后的无助哭泣，但又要振作坚强

冷笑里的嘲讽挖苦、咬牙切齿。

质问皇帝的凄凉委屈与倔强，自有民间女子的高贵。

这个角色后来的结局是被康熙收入宫中，封为“红妃”。在宫里怯生生，看着倒有些可怜。不喜欢这种结局！

蒋勤勤在《康熙》扮演的是贪官之女朱云巧，她对微服私访的皇上一见钟情。

朱小姐美得登峰造极，仿佛是从古典工笔画上飘下来的一样，与其他人都有结界。

尤其是她穿青色的衣服和皇帝在花园里约会时，更是自带江南美女的朦胧美氛围。

蒋勤勤演古典美女，就是一本教科书。她的出场、凝视、微笑、落泪都恰如其分，百看不厌。

虽然蒋勤勤那不说话的美貌就已经将角色完成度推至80%，但是她自己会演也很重要。朱云巧有决绝、娇俏，还有怀春少女的痴情，甚至是傻气，她不是片面的花瓶角色。

一想到心上人，心里忍不住地吃醋、犯嘀咕。眼睛噙着泪水，说着话一秒垂泪这个演技不是谁都能掌握的，大美女真的会演！

这个角色的结局是为保护康熙而死。我们之前胡诌学术讨论过，这个剧情在清宫言情宇宙里至关重要，开启了后面的一切。

赵薇在《康熙》的表现也值得考古。她是在第二部的《桂圆记》单元剧里出现，角色茶药铺老板女儿岳清儿，知书达理、能文能武。

因为她在剧里知书达理又安静，所以很多人说可以通过岳清儿一角联想到赵薇当初演紫薇会是什么样。（《还珠格格》最初的选角就是让赵薇来演紫薇。但是她的班主任崔新琴说要演就演小燕子。）

赵薇的岳清儿总是若有所思状，一举一动温柔娴静，很有大家闺秀风范。

这样安安静静的大小姐，冷着脸都迷人。赵薇当年的五官确实也是没得挑。

赵薇在演岳清儿时其实还是会不小心释放出“小燕子”的气质。一看到她舞刀弄剑，就会想到那个有很多鬼主意的小燕子。大概还是她那双眼睛太活跃，灵气压都压不住。赵薇班主任还是眼光更毒，也助推了小燕子的经典选角。

杨若兮则是《康熙》系列里出演角色最多的女演员了，演了两个单元三个角色。

第一次出演是在第一部《八宝粥记》里演蒋勤勤的丫鬟坠儿。第二次出演是在第三部《铃铛记》演单元剧女主，她一人分饰铁珠儿、铁铃儿姐妹两个角色。

杨若兮当时拍《康熙》第一部的时候只有18岁，脸上还带着婴儿肥。即便在蒋勤勤身边，也会让人忍不住说，这个丫鬟好漂亮。

角色设定也很可爱，丫鬟有主见会来事儿，打趣她为爱痴狂的小姐。主仆情也是姐妹情。丫鬟的偶像是红娘，致力于为小姐找到自由恋爱。无论身份高低贵贱，她在自己的人生舞台里都是主角。小丫鬟坠儿相信，自己若是被写进书中，也能够成为别人的向往。这种自信的心态就特别招人喜欢。

三年之后，在第三部的《铃铛记》中，杨若兮再次出现，出演单元剧女主了。这时的她更加撑得起大美人角色。她一人分饰铁珠儿、铁铃儿姐妹俩，两个角色性格分明。（红唇太美啦。）

她相当于一个人演了小燕子、紫薇两个角色，一个文静一个活泼。

只一个镜头，观众就能分得出角色。姐姐柔弱懂事，哭起来梨花带雨、楚楚可怜，惹人疼惜。

而妹妹则乐观洒脱，即便在牢里也一副傲骨，很会安慰姐姐。‍

今年在《我的姐姐》里有出色演出的朱媛媛，给人的印象是特别会演生活，年轻的时候就是《贫嘴张大民的幸福生活》女主角。但是早年在《康熙微服私访记》中，她也有美丽的古装扮相，一位不食人间烟火的高冷大小姐。

朱媛媛在第二部的《馒头记》中出现，扮演的是地方恶霸的女儿吕珠，但她有自己的正义之道。美丽中也带着威严。

姐姐五官也真是好精致，嘴边一颗痣恰到好处。

吕珠常常披着件紫红色的披风巡山，看到监工虐待苦工就出手相救，在自己能力可及的范围释放善意，但因为无解的现实常常流露出一丝忧愁。

坚强的人一旦落泪就很动人。

《情深深雨濛濛》里的可云，《金粉世家》里的小怜，扮演者都是徐露，而她在《霞帔记》中饰演了方小雅。这个角色也是很苦的。

方小雅本身是大家闺秀，因为父亲被害而沦为官妓，遭遇可怜。

伸冤无门而想要寻死，被其他女子救了下来。所以她经常露出深陷黑暗、等不到曙光的哀怨表情。（有没有人注意到她身边的女子是五阿哥偶遇的采莲。）

直到后面遇到皇帝才脱离苦海，阴霾散去后的那一点笑容也很温暖人心。

戴娆是当年的“OST女王”，《我爱我家》《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》这些电视剧片尾都有她的声音。她也跨界在《康熙》单元剧《紫砂记》里担任了单元女主。

细眉毛细眼睛的古典美。

第一部还有个很意外的单元剧女主，来自香港的刘美娟，饰演青楼女子马赛赛，有一种娇憨美，每个表情都入戏。

她的代表作是《壹号皇庭》的江承宙，都说她长得像翁美玲。

第一部里一闪而过的贪官老头的小老婆是在《还珠格格》里扮演塞娅公主、在《粉红女郎》里扮余露的张恒。

虽然在《康熙》里角色小、戏份少，但一对比她的其他角色也能看出张恒的演技很不错。

演蛮横公主可以，演刻薄冷都女可以，而在《康熙》里，让她做小伏低、表现俗与媚，她也拿得住。当时的女演员怎么都这么美且演戏不木，且看起来戏路很宽，转换角色一点不费劲啊？

第三部《锦袍记》单元剧女主李婉秋是龚蓓苾。写到第三部，编剧暴露出自己的匮乏了。龚蓓苾这个角色和前面的角色有些雷同，也是要伸冤的端庄的大小姐类型。

刘园媛饰演她的丫鬟桐儿，也有人设雷同，她是像坠儿一样牙尖嘴利的丫鬟。

第三部《食盒记》单元女主楚环 ，张咏棋饰演。这个女演员蛮漂亮也有特色，不过后来没有红。角色是被贪官安插到皇帝身边，要暗杀皇帝的冷美人，但被康熙看破也得到了多情康熙的原谅与怜爱。

到了第四部，编剧几乎是在瞎编了。

微服私访的民间美女故事人设雷同的问题日益凸显，编剧便在第四部中加入不少宫斗部分。

但那些妃子加得也很没有新意，林静饰演的定妃，是典型的奸妃、坏女人类型。

林静其实是很淡雅清新的长相，可惜她的美没有得到很好的发挥空间。在剧集中她的主要任务就是使坏、发疯，让人厌恶。

另外，康熙的真爱在这一部揭晓，居然是不是陪康熙上刀山下火海的宜妃，而是第四部出现的新角色，杨明娜饰演的撒容儿、撒莲儿姐妹。而且怎么开始 踩身边的女人都是在演戏了，前几部到一个地方就找一个美女爱得死去活来的不是你吗？

撒容儿、撒莲儿姐妹身上带着血海深仇，本来是要刺杀康熙的，结果一个两个都爱上了康熙，最后为康熙而死，并且是死在康熙怀里。

但作为观众来看，也说不清楚这对姐妹的死会不会让她们在康熙的心中留下什么特殊位置。毕竟这四部下来，死在康熙怀中的女人俯拾皆是。编剧真的没招了。（可皇帝说了，身边女人演戏的居多！）

不过说一下，杀手姐妹的扮演者杨明娜（原来叫杨旻娜），我小时候一直觉得她很标致的，但就是没火。

所以她很早就到于正古装剧里演妈了，看到她演宁中则杨蓉演岳灵珊我真的大型崩溃，她比杨蓉大六岁就演杨蓉的妈。

而美女好看是好看，《康熙微服私访记》这个系列其实一路在重复自己，所以后来也越拍越不行。一般老剧回顾也就看前两部吧。

要说这个“微服私访”的故事思路，可能要从《戏说乾隆》回顾起。

1991年郑少秋和赵雅芝两个香港人在台湾电视台拍了《戏说乾隆》。（本剧还是在北京故宫实地拍摄。）这部剧在港台走红之后红到了内地，郑少秋甚至穿着戏服上过《综艺大观》唱电视剧主题曲。由于当时资源有限，这个戏连续播了好几年制霸屏幕，我记忆里直到1998年的暑期档还有电视台在播。

而《康熙微服私访记》很难不说没有受到《戏说乾隆》的影响，但是又把“微服私访”更加套路化、模式化。

《戏说乾隆》有个槽点是，每个单元剧女主都是赵雅芝，演的却是不同的三个人，乾隆不觉得自己进入了什么魔法吗，总是遇到这个长相的女人？

但另一方面，这样设计的实际效果是，看起来只是男女主类似于三生三世三场恋爱，而三个女主一个都没有走入皇宫，女主角的自主性还是很强的。

《康熙微服私访记》则是做到了“直男梦”的巅峰：我虽然平平无奇但我一亮身份就能达到爽文峰值，我出来游戏人间是为了匡扶正义，我有个漂亮贤惠的妃子但我依然每办一个民间冤案泡一个民间美女。

他可以名正言顺地说自己是“走遍天涯海角寻找意中人的情种”，因为确实没有任何人可以管得着他。

美得今天惊天动地的美人们都会对他一见钟情，甚至懊悔自己与他遇见太晚，为他付出生命也心甘情愿。

再高冷的美女，面对他都难以自持，对他牵肠挂肚，夜不能寐。虽然攻略这些姑娘的时候又经常要宜妃出马。

不过这种套路当时也是男女老少通杀的，男观众能代入过瘾，女观众看爱情，老的小的看传奇的戏剧性。

张国立邓婕版本的四部《康熙》分别在1997年、1998年、2000年、2003年播出，共120集，创下了当时国内电视剧集数最多的纪录。即便集数这么多，观众都是买单的。《康熙微服私访记》的收视率、重播率数据都很好看。

正是因为在市场上大受欢迎，《康熙》系列毫无节制地拍了五部。火到主演张国立、邓婕拍腻了，中途想下车都下不来。2000年《康熙微服私访记》第三部里，张国立特意让编剧“写死”邓婕扮演的宜妃，就是想要为这个系列做个决断。

没想到第三部播出，观众反响依旧热烈，并且好多人写信要求邓婕回归。盛情难却，张国立只能让邓婕在第四部里以另一个身份回归。拍完第四部，投资方也不肯停。眼看张国立邓婕实在不肯演，就另外请了尊龙和温碧霞接棒出演第五部。

另一方面，尽管《康熙微服私访记》是套路剧，但在当时的创作环境里还是保持了一定的水准。

康熙这个男主除了有承载爽文功能的部分，但也还是有传统古装剧里的“仁君”设定，会体察民情会自省。

主角的“探险团“也是配置很好，大家个性鲜明，各司其职，碰撞起来很有笑点。

那时行业里基本的制作水准也是有的。演员们回忆当时的制作费并不多，但无论是演员，还是服装、布景道具，都是自我要求很高。第一部有摔紫砂壶的剧情，剧组就买来满屋子的紫砂壶，实实在在地摔壶。张国立说绝不偷奸耍滑。

从第二部开始，张国立兼任导演，杨若兮说自己当时看着张国立都害怕，赶紧绕着走。老婆邓婕更曾因为张国立的不留情面而跟他翻脸。

《康熙》系列前三部服装也讲究真实，贴近现实。有精致的首饰，也有脏乱差的街巷，有深闺小姐勇敢追爱，也有平民百姓的困顿挣扎。衣着打扮就是人间百态。不像现在很多大制作，做剧虽然有钱了，但剧里都是一片失真的浮华，古装剧都是影楼**，见不到人间疾苦。

这个超长的微服私访系列也见证了国产剧行业创作环境的的变迁。

到了《康熙》第四部的时候，已经能感受到主创们的黔驴技穷，剧情开始炒冷饭不说，整部剧连着服道化都塑料起来。

不知道是不是借鉴了当时流行的古装风格，第四部的服道化变得很廉价。明明是拍宫里的故事，但妃子的打扮却不伦不类，颜色搭配也让人头昏脑胀，妆容更是俗气。

宜妃的婢女小桃红在前三部里都还是舒服清爽的样子

到了第四部就变成了满头小辫子，发丝乱飞的野丫头。

第五部《康熙》能敲下传奇影星尊龙也是邓建国的本事，但这部剧离开了灵魂人物张国立夫妇，硬让水土不服的大明星来演，效果很差。这已经有后来国产剧“噱头越大戏越烂”的情况了。

《康熙微服私访记》系列里的美女让人难忘，是因为她们反映着当时剧集里最好的一面。每位女演员都有着自然清新的容貌，她们的美丽都很真实，且有着生动准确的演技。

因为当时良好制作风气，整个集体才可以将一个个故事演绎得引人入胜。回顾这些美人，也是在怀念那个货真价实不掺水的年代。

但这些女性角色同样是活在男人的幻想之下的。《康熙微服私访记》里那些美丽的女性角色，是因为女演员的魅力而让人念念不忘，可仔细一看故事，还是不自主的。

她们青春和探索多半是短暂空档期，要么为皇帝而死，要么随他进宫变成三千佳丽中的一个。当然可以说，古代女性就是这样还能怎样，可这样不自主的悲剧性大多被掩盖了，故事里只有皇帝陛下本人的感受。

相比之下，好像还是更喜欢盐帮帮主程淮秀的结局，乾隆要她进宫，她说：“宫门一入深似海，从此萧郎是路人。”

谁是她的萧郎？她说，盐帮。

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