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聊斋志异 食德记
光绪年间，济南府有个叫张善卿的秀才，家境贫寒，却极好面子。这年冬，他上京赶考，盘缠在路上被偷了个干净，只得一路乞讨往回走。天寒地冻，北风像刀子似的刮在脸上，他裹着件打满补丁的单衣，走三步咳两步，眼看就要冻僵在路边。
路过一个叫“柳泉镇”的地方时，张善卿实在撑不住，一头栽倒在镇口的土地庙前。迷迷糊糊间，他感觉有人递来一碗热粥，粥里还飘着肉香。他顾不上道谢，接过碗一饮而尽，暖意顺着喉咙滑进肚子里，总算缓过了口气。
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抬头一看，递粥的是个穿灰布长衫的男子，面容清瘦，眉眼间带着股说不出的疲惫，手里还提着个空荡荡的食盒。“兄台可是遇上难处了？”男子声音温和，又从怀里掏出两个白面馒头，递给张善卿。
张善卿接过馒头，狼吞虎咽地吃着，含糊不清地说：“多谢兄台搭救，我……我是济南府的秀才，上京赶考丢了盘缠，若能平安回家，定当厚报！”
男子笑了笑，摆了摆手：“举手之劳，何谈厚报？我姓范，就住在镇上，兄台若不嫌弃，可先到我家暂住几日，等身子好些再走。”
张善卿大喜过望，连忙道谢。跟着范生往镇里走时，他发现这柳泉镇虽不大，却格外安静，街上的铺子大多关着门，偶尔遇见几个人，也都是面色苍白，脚步匆匆，像是怕被什么东西追上似的。
范生的家在镇东头，是座小小的院落，院里种着棵光秃秃的老槐树，寒风一吹，枝桠“呜呜”作响，透着股冷清。屋里陈设简单，只有一张破床、一张方桌，桌上摆着个缺了口的陶碗，除此之外，再无他物。
“家里简陋，兄台委屈几日。”范生给张善卿倒了杯热水，“我每日要去镇上的大户人家帮工，兄台在家安心休养便是，厨房里有米，饿了可以自己煮。”
往后几日，范生每日清晨出门，傍晚才回来，回来时总带着些剩饭剩菜，有时是半块红烧肉，有时是一碗没喝完的鸡汤。张善卿虽觉得奇怪——范生看着文雅，怎么会去做帮工讨剩饭？但转念一想，或许是范生家境贫寒，也便没多问。
这日，张善卿闲得无聊，想出门逛逛。刚走到院门口，就听见隔壁的老妇人在跟人说话：“你可别靠近范家那小子，他邪门得很！前几日王老爷家办酒席，他去帮忙，结果一桌子菜全被他‘吃’没了，盘子里干干净净的，连点油星子都没剩，王老爷气得差点报官！”
“可不是嘛！”另一个声音接道，“我还听说，他爹娘死得早，他自小就‘能吃’，一顿能吃下一斗米，可身子却越来越瘦，跟个活鬼似的。镇上的人都躲着他，说他是饿鬼托生的！”
张善卿心里咯噔一下，想起范生清瘦的面容和空荡荡的食盒，再想起自己那天喝的热粥、吃的馒头——那粥的肉香格外浓郁，馒头也白得不像寻常人家能吃得起的，难道……
他不敢再想，转身回了屋。傍晚范生回来时，手里的食盒依旧是空的，脸色却比往日好了些。张善卿忍不住问：“范兄，你每日帮工，到底是做什么活计？”
范生愣了一下，随即苦笑道：“兄台想必是听镇上人说了些闲话吧？实不相瞒，我并非帮工，而是……靠‘食德’为生。”
“食德？”张善卿不解。
范生叹了口气，缓缓道来：“我幼时得了一种怪病，寻常食物入腹，就像石沉大海，半点不管用，唯有‘德’能解我的饿。镇上的大户人家，若做了善事，比如救济穷人、修缮庙宇，身上就会有‘德气’，我靠近他们，就能‘吃’到这德气，缓解饥饿。可若是遇上为富不仁、作恶多端的人，他们身上的‘秽气’只会让我更饿。”
张善卿听得目瞪口呆：“竟有这般怪事？那我那天喝的粥……”
“那粥是李老爷家煮的。”范生说，“李老爷前日刚捐了五十两银子修桥，德气最盛，我‘吃’了他的德气，才能化出热粥馒头给兄台。若换了旁人，我连杯水都化不出来。”
张善卿这才明白，为何范生总往大户人家跑，也明白镇上人为何躲着他——那些人多半是做了亏心事，怕被他“吃”了德气，或是怕沾了他身上的“邪气”。
“可这般‘食德’，终究不是长久之计。”范生眼神黯淡下来，“我若几日吃不到德气，就会浑身发冷，日渐消瘦，就像那天兄台见到的我一样。镇上的善人不多，我怕是……撑不了多久了。”
张善卿看着范生，心里既同情又敬佩——他虽靠“食德”为生，却从未主动索要过什么，反而还会用自己“吃”到的德气帮助别人。这般心性，比那些满口仁义道德、实则自私自利的人强多了。
“范兄，你莫灰心。”张善卿握紧拳头，“我虽贫寒，却也知‘积善之家，必有余庆’。明日我跟你一起出去，咱们去找那些真正的善人，说不定能有办法。”
第二日，张善卿跟着范生在镇上转悠。他们先去了李老爷家，李老爷刚修完桥，正忙着给穷苦百姓发棉衣，身上的德气浓郁得像暖雾。范生站在一旁，闭着眼睛，脸上渐渐有了血色。李老爷见了，不仅不嫌弃，还笑着说：“范小哥，若我的这点善举能帮到你，便是再好不过了。”
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接着，他们又去了镇上的私塾。私塾先生姓王，虽穷得叮当响，却每年都免费教穷苦孩子读书。他身上的德气虽不如李老爷浓郁，却格外纯净。范生“吃”了德气，竟能化出一碟花生、一壶热茶，两人坐在私塾的院子里，就着热茶吃花生，倒也惬意。
可并非所有人都这般和善。他们去镇上的张财主家时，张财主正逼着佃户交租，佃户家里穷得连锅都揭不开，他却非要人家用女儿来抵债。张财主身上的秽气像黑雾似的，范生刚靠近，就剧烈地咳嗽起来，脸色瞬间变得惨白。
“哪里来的晦气东西！”张财主见了，一脚踹在范生身上，“还敢来我家，快滚！”
张善卿连忙扶起范生，怒声道：“你这人怎这般恶毒？范兄好心来看你，你却动手**！”
“好心？”张财主冷笑，“他就是个饿鬼托生的怪物，离他远点，免得沾了晦气！”
范生拉着张善卿，摇了摇头：“兄台，我们走吧，跟他计较，只会让我更难受。”
两人离开张财主家，范生虚弱得几乎走不动路。张善卿扶着他，心里又气又急：“这张财主太过分了！若有机会，我定要好好教训他！”
范生却笑了：“兄台不必为我生气。他作恶多端，自有天收。我虽饿，却也不愿靠‘食恶’为生——那些秽气，只会让我迷失心性，变成真正的饿鬼。”
往后几日，张善卿陪着范生四处寻找善人，范生的身子渐渐好了些，脸上也有了笑容。张善卿也从范生身上学到了很多——原来善并非要家财万贯，哪怕只是给路边的乞丐一碗饭，给寒冬里的小鸟一把米，都是善；而那些看似风光的人，若心术不正，终究会被自己的恶所反噬。
这日，张善卿收到家里的信，说母亲病重，让他速速回家。他心里着急，却又舍不得范生：“范兄，我母亲病重，我必须回去了。你……你日后怎么办？”
范生从怀里掏出一块玉佩，递给张善卿：“这玉佩是我母亲留下的，能驱邪避秽，兄台带着它，路上能平安些。我在镇上已认识了不少善人，他们也愿意帮我，你放心便是。”
张善卿接过玉佩，眼眶红红的：“范兄，此去一别，不知何时能再见。你一定要好好的，等我安顿好母亲，定回来找你！”
范生点了点头，送张善卿到镇口。北风依旧呼啸，可张善卿却觉得心里暖暖的——他不仅捡回了一条命，还明白了什么是真正的善，什么是真正的德。
张善卿回家后，用自己所学的知识，在村里办了个私塾，免费教穷苦孩子读书。他还时常拿出家里的粮食，救济村里的孤寡老人。村里人都说，张秀才从京城回来后，像变了个人似的，不仅待人温和，还总做善事。
一年后，张善卿安顿好母亲，特意回柳泉镇找范生。可到了镇东头的小院，却发现院里的老槐树已经枯死，屋里空荡荡的，只有桌上的那个缺了口的陶碗还在。
隔壁的老妇人告诉他，三个月前，张财主家起了大火，把整个院子都烧了。张财主被困在屋里，没人愿意救他，最后被活活烧死了。而范生，在那场大火后就不见了踪影。有人说，他“吃”了张财主的恶报所化的“德气”——张财主作恶多端，他的死，倒让镇上少了个祸害，也算是间接做了件“善”事，范生因此得了机缘，修成了正果；也有人说，他去了更远的地方，继续寻找那些需要帮助的人，继续用自己的方式“食德”为生。
张善卿站在空荡荡的院子里，手里攥着那块玉佩，玉佩暖暖的，像是范生的体温。他想起范生说过的话：“善不分大小，德不分高低，只要心中有善，走到哪里，都是光明。”
他抬头望向天空，仿佛看到范生穿着灰布长衫，站在云端，脸上带着温和的笑容，正看着这人间的烟火，看着那些因善而温暖的角落。
后来，张善卿把范生的故事讲给私塾里的孩子听，讲给村里的人听。他告诉所有人，这世上或许有“饿鬼”，但也有像范生这样，靠“食德”为生，用善温暖人间的“活菩萨”；而我们每个人，都可以成为那个播撒善、传递德的人，让这人间，少一些冰冷，多一些温暖。
多年后，张善卿成了当地有名的善人，他办的私塾培养出了很多有学问、有德行的人。每当有人问起他为何如此热衷于行善时，他总会拿出那块玉佩，笑着说：“这是一位故人教我的——善，是这世上最好的‘食物’，能让人的心灵不挨饿，能让这人间不寒冷。”
当年这部收视神剧里，全是顶级美人
之前曾经在微博上发过《康熙微服私访记》美女系列，最近终于理得详细一点，跟大家回顾一下这部里的超强美人阵容。
《康熙微服私访记》是单元剧，每个单元都大同小异，无非是皇帝微服私访，遭遇民间冤情奇案，案中涉及一位传奇女子，皇帝与她从时局谈到风花雪月，最终案情在僵持之时皇帝只要一亮身份就能召唤官兵瞬间逆袭。（感觉这种剧情是龙王赘婿短视频的祖师爷。）
不过我们的重点是，得亏女主角是会演也会挑人的邓婕邓老师，她当年就和张国立一起开夫妻店当制片人，单元剧女主都是邓婕一手挑选，在套路剧里选出了千娇百媚的美颜盛世，也是很多优秀女演员留给我们最初的童年回忆。
首先要说的当然是邓婕本人。
邓婕成名很早，1986年凤姐儿就家喻户晓，1997年出演《康熙》第一部时她40岁了。
用现在话讲，当时邓婕已经是成**演员了，但是她在这部剧的美人阵容里是定海神针一样的存在，是万花丛中最盛开的牡丹。
明艳大气又爽朗娇媚，跟任何一个单元剧女主相逢都不会被比下去。真是神了。
总的来说《康熙》是套路剧也是直男剧，宜妃承载着最传统的所谓“贤妻”功能，漂亮还能干，大气还深情。不过如果放到今天，大家应该会直接踢开花心皇帝给宜主子和姐妹们拉郎吧。
皇帝微服私访她要搭救，皇帝撩妹她还要牵线。难得的是，这样贤妻人设，邓婕也没有演成无趣的工具人，反而是魅力四射，只是简单地一坐、一卧、一回头、一招手已是摄人心魂。这样举手投足的风情，新拍的古装剧里已寻不见了。
第一部的单元剧女主最好，都是优秀女演员的少女时代，当作资料片看也心满意足。
第一个单元剧《犁头记》女主是陶虹。陶虹当时25岁，小女儿姿态的可爱水灵，比小龙女时期还可爱。
因为父母遭人陷害，罗锦红流落到市井变成乞丐头子，是丐帮女人设，也有坚毅一面。
从懵懂好奇的温室花朵变成看透世事、愤世嫉俗的侠女。不施粉黛、蓑衣装扮也自带一股英气。
颜值超高之余，陶虹当时的演技已很有感染力，她的每一个表情都是丰富有层次又传达准确的。（年轻人来学一学，看看人家的25岁啊。）
父母被抓后的无助哭泣，但又要振作坚强
冷笑里的嘲讽挖苦、咬牙切齿。
质问皇帝的凄凉委屈与倔强，自有民间女子的高贵。
这个角色后来的结局是被康熙收入宫中，封为“红妃”。在宫里怯生生，看着倒有些可怜。不喜欢这种结局！
蒋勤勤在《康熙》扮演的是贪官之女朱云巧，她对微服私访的皇上一见钟情。
朱小姐美得登峰造极，仿佛是从古典工笔画上飘下来的一样，与其他人都有结界。
尤其是她穿青色的衣服和皇帝在花园里约会时，更是自带江南美女的朦胧美氛围。
蒋勤勤演古典美女，就是一本教科书。她的出场、凝视、微笑、落泪都恰如其分，百看不厌。
虽然蒋勤勤那不说话的美貌就已经将角色完成度推至80%，但是她自己会演也很重要。朱云巧有决绝、娇俏，还有怀春少女的痴情，甚至是傻气，她不是片面的花瓶角色。
一想到心上人，心里忍不住地吃醋、犯嘀咕。眼睛噙着泪水，说着话一秒垂泪这个演技不是谁都能掌握的，大美女真的会演！
这个角色的结局是为保护康熙而死。我们之前胡诌学术讨论过，这个剧情在清宫言情宇宙里至关重要，开启了后面的一切。
赵薇在《康熙》的表现也值得考古。她是在第二部的《桂圆记》单元剧里出现，角色茶药铺老板女儿岳清儿，知书达理、能文能武。
因为她在剧里知书达理又安静，所以很多人说可以通过岳清儿一角联想到赵薇当初演紫薇会是什么样。（《还珠格格》最初的选角就是让赵薇来演紫薇。但是她的班主任崔新琴说要演就演小燕子。）
赵薇的岳清儿总是若有所思状，一举一动温柔娴静，很有大家闺秀风范。
这样安安静静的大小姐，冷着脸都迷人。赵薇当年的五官确实也是没得挑。
赵薇在演岳清儿时其实还是会不小心释放出“小燕子”的气质。一看到她舞刀弄剑，就会想到那个有很多鬼主意的小燕子。大概还是她那双眼睛太活跃，灵气压都压不住。赵薇班主任还是眼光更毒，也助推了小燕子的经典选角。
杨若兮则是《康熙》系列里出演角色最多的女演员了，演了两个单元三个角色。
第一次出演是在第一部《八宝粥记》里演蒋勤勤的丫鬟坠儿。第二次出演是在第三部《铃铛记》演单元剧女主，她一人分饰铁珠儿、铁铃儿姐妹两个角色。
杨若兮当时拍《康熙》第一部的时候只有18岁，脸上还带着婴儿肥。即便在蒋勤勤身边，也会让人忍不住说，这个丫鬟好漂亮。
角色设定也很可爱，丫鬟有主见会来事儿，打趣她为爱痴狂的小姐。主仆情也是姐妹情。丫鬟的偶像是红娘，致力于为小姐找到自由恋爱。无论身份高低贵贱，她在自己的人生舞台里都是主角。小丫鬟坠儿相信，自己若是被写进书中，也能够成为别人的向往。这种自信的心态就特别招人喜欢。
三年之后，在第三部的《铃铛记》中，杨若兮再次出现，出演单元剧女主了。这时的她更加撑得起大美人角色。她一人分饰铁珠儿、铁铃儿姐妹俩，两个角色性格分明。（红唇太美啦。）
她相当于一个人演了小燕子、紫薇两个角色，一个文静一个活泼。
只一个镜头，观众就能分得出角色。姐姐柔弱懂事，哭起来梨花带雨、楚楚可怜，惹人疼惜。
而妹妹则乐观洒脱，即便在牢里也一副傲骨，很会安慰姐姐。
今年在《我的姐姐》里有出色演出的朱媛媛，给人的印象是特别会演生活，年轻的时候就是《贫嘴张大民的幸福生活》女主角。但是早年在《康熙微服私访记》中，她也有美丽的古装扮相，一位不食人间烟火的高冷大小姐。
朱媛媛在第二部的《馒头记》中出现，扮演的是地方恶霸的女儿吕珠，但她有自己的正义之道。美丽中也带着威严。
姐姐五官也真是好精致，嘴边一颗痣恰到好处。
吕珠常常披着件紫红色的披风巡山，看到监工虐待苦工就出手相救，在自己能力可及的范围释放善意，但因为无解的现实常常流露出一丝忧愁。
坚强的人一旦落泪就很动人。
《情深深雨濛濛》里的可云，《金粉世家》里的小怜，扮演者都是徐露，而她在《霞帔记》中饰演了方小雅。这个角色也是很苦的。
方小雅本身是大家闺秀，因为父亲被害而沦为官妓，遭遇可怜。
伸冤无门而想要寻死，被其他女子救了下来。所以她经常露出深陷黑暗、等不到曙光的哀怨表情。（有没有人注意到她身边的女子是五阿哥偶遇的采莲。）
直到后面遇到皇帝才脱离苦海，阴霾散去后的那一点笑容也很温暖人心。
戴娆是当年的“OST女王”，《我爱我家》《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》这些电视剧片尾都有她的声音。她也跨界在《康熙》单元剧《紫砂记》里担任了单元女主。
细眉毛细眼睛的古典美。
第一部还有个很意外的单元剧女主，来自香港的刘美娟，饰演青楼女子马赛赛，有一种娇憨美，每个表情都入戏。
她的代表作是《壹号皇庭》的江承宙，都说她长得像翁美玲。
第一部里一闪而过的贪官老头的小老婆是在《还珠格格》里扮演塞娅公主、在《粉红女郎》里扮余露的张恒。
虽然在《康熙》里角色小、戏份少，但一对比她的其他角色也能看出张恒的演技很不错。
演蛮横公主可以，演刻薄冷都女可以，而在《康熙》里，让她做小伏低、表现俗与媚，她也拿得住。当时的女演员怎么都这么美且演戏不木，且看起来戏路很宽，转换角色一点不费劲啊？
第三部《锦袍记》单元剧女主李婉秋是龚蓓苾。写到第三部，编剧暴露出自己的匮乏了。龚蓓苾这个角色和前面的角色有些雷同，也是要伸冤的端庄的大小姐类型。
刘园媛饰演她的丫鬟桐儿，也有人设雷同，她是像坠儿一样牙尖嘴利的丫鬟。
第三部《食盒记》单元女主楚环 ，张咏棋饰演。这个女演员蛮漂亮也有特色，不过后来没有红。角色是被贪官安插到皇帝身边，要暗杀皇帝的冷美人，但被康熙看破也得到了多情康熙的原谅与怜爱。
到了第四部，编剧几乎是在瞎编了。
微服私访的民间美女故事人设雷同的问题日益凸显，编剧便在第四部中加入不少宫斗部分。
但那些妃子加得也很没有新意，林静饰演的定妃，是典型的奸妃、坏女人类型。
林静其实是很淡雅清新的长相，可惜她的美没有得到很好的发挥空间。在剧集中她的主要任务就是使坏、发疯，让人厌恶。
另外，康熙的真爱在这一部揭晓，居然是不是陪康熙上刀山下火海的宜妃，而是第四部出现的新角色，杨明娜饰演的撒容儿、撒莲儿姐妹。而且怎么开始 踩身边的女人都是在演戏了，前几部到一个地方就找一个美女爱得死去活来的不是你吗？
撒容儿、撒莲儿姐妹身上带着血海深仇，本来是要刺杀康熙的，结果一个两个都爱上了康熙，最后为康熙而死，并且是死在康熙怀里。
但作为观众来看，也说不清楚这对姐妹的死会不会让她们在康熙的心中留下什么特殊位置。毕竟这四部下来，死在康熙怀中的女人俯拾皆是。编剧真的没招了。（可皇帝说了，身边女人演戏的居多！）
不过说一下，杀手姐妹的扮演者杨明娜（原来叫杨旻娜），我小时候一直觉得她很标致的，但就是没火。
所以她很早就到于正古装剧里演妈了，看到她演宁中则杨蓉演岳灵珊我真的大型崩溃，她比杨蓉大六岁就演杨蓉的妈。
而美女好看是好看，《康熙微服私访记》这个系列其实一路在重复自己，所以后来也越拍越不行。一般老剧回顾也就看前两部吧。
要说这个“微服私访”的故事思路，可能要从《戏说乾隆》回顾起。
1991年郑少秋和赵雅芝两个香港人在台湾电视台拍了《戏说乾隆》。（本剧还是在北京故宫实地拍摄。）这部剧在港台走红之后红到了内地，郑少秋甚至穿着戏服上过《综艺大观》唱电视剧主题曲。由于当时资源有限，这个戏连续播了好几年制霸屏幕，我记忆里直到1998年的暑期档还有电视台在播。
而《康熙微服私访记》很难不说没有受到《戏说乾隆》的影响，但是又把“微服私访”更加套路化、模式化。
《戏说乾隆》有个槽点是，每个单元剧女主都是赵雅芝，演的却是不同的三个人，乾隆不觉得自己进入了什么魔法吗，总是遇到这个长相的女人？
但另一方面，这样设计的实际效果是，看起来只是男女主类似于三生三世三场恋爱，而三个女主一个都没有走入皇宫，女主角的自主性还是很强的。
《康熙微服私访记》则是做到了“直男梦”的巅峰：我虽然平平无奇但我一亮身份就能达到爽文峰值，我出来游戏人间是为了匡扶正义，我有个漂亮贤惠的妃子但我依然每办一个民间冤案泡一个民间美女。
他可以名正言顺地说自己是“走遍天涯海角寻找意中人的情种”，因为确实没有任何人可以管得着他。
美得今天惊天动地的美人们都会对他一见钟情，甚至懊悔自己与他遇见太晚，为他付出生命也心甘情愿。
再高冷的美女，面对他都难以自持，对他牵肠挂肚，夜不能寐。虽然攻略这些姑娘的时候又经常要宜妃出马。
不过这种套路当时也是男女老少通杀的，男观众能代入过瘾，女观众看爱情，老的小的看传奇的戏剧性。
张国立邓婕版本的四部《康熙》分别在1997年、1998年、2000年、2003年播出，共120集，创下了当时国内电视剧集数最多的纪录。即便集数这么多，观众都是买单的。《康熙微服私访记》的收视率、重播率数据都很好看。
正是因为在市场上大受欢迎，《康熙》系列毫无节制地拍了五部。火到主演张国立、邓婕拍腻了，中途想下车都下不来。2000年《康熙微服私访记》第三部里，张国立特意让编剧“写死”邓婕扮演的宜妃，就是想要为这个系列做个决断。
没想到第三部播出，观众反响依旧热烈，并且好多人写信要求邓婕回归。盛情难却，张国立只能让邓婕在第四部里以另一个身份回归。拍完第四部，投资方也不肯停。眼看张国立邓婕实在不肯演，就另外请了尊龙和温碧霞接棒出演第五部。
另一方面，尽管《康熙微服私访记》是套路剧，但在当时的创作环境里还是保持了一定的水准。
康熙这个男主除了有承载爽文功能的部分，但也还是有传统古装剧里的“仁君”设定，会体察民情会自省。
主角的“探险团“也是配置很好，大家个性鲜明，各司其职，碰撞起来很有笑点。
那时行业里基本的制作水准也是有的。演员们回忆当时的制作费并不多，但无论是演员，还是服装、布景道具，都是自我要求很高。第一部有摔紫砂壶的剧情，剧组就买来满屋子的紫砂壶，实实在在地摔壶。张国立说绝不偷奸耍滑。
从第二部开始，张国立兼任导演，杨若兮说自己当时看着张国立都害怕，赶紧绕着走。老婆邓婕更曾因为张国立的不留情面而跟他翻脸。
《康熙》系列前三部服装也讲究真实，贴近现实。有精致的首饰，也有脏乱差的街巷，有深闺小姐勇敢追爱，也有平民百姓的困顿挣扎。衣着打扮就是人间百态。不像现在很多大制作，做剧虽然有钱了，但剧里都是一片失真的浮华，古装剧都是影楼**，见不到人间疾苦。
这个超长的微服私访系列也见证了国产剧行业创作环境的的变迁。
到了《康熙》第四部的时候，已经能感受到主创们的黔驴技穷，剧情开始炒冷饭不说，整部剧连着服道化都塑料起来。
不知道是不是借鉴了当时流行的古装风格，第四部的服道化变得很廉价。明明是拍宫里的故事，但妃子的打扮却不伦不类，颜色搭配也让人头昏脑胀，妆容更是俗气。
宜妃的婢女小桃红在前三部里都还是舒服清爽的样子
到了第四部就变成了满头小辫子，发丝乱飞的野丫头。
第五部《康熙》能敲下传奇影星尊龙也是邓建国的本事，但这部剧离开了灵魂人物张国立夫妇，硬让水土不服的大明星来演，效果很差。这已经有后来国产剧“噱头越大戏越烂”的情况了。
《康熙微服私访记》系列里的美女让人难忘，是因为她们反映着当时剧集里最好的一面。每位女演员都有着自然清新的容貌，她们的美丽都很真实，且有着生动准确的演技。
因为当时良好制作风气，整个集体才可以将一个个故事演绎得引人入胜。回顾这些美人，也是在怀念那个货真价实不掺水的年代。
但这些女性角色同样是活在男人的幻想之下的。《康熙微服私访记》里那些美丽的女性角色，是因为女演员的魅力而让人念念不忘，可仔细一看故事，还是不自主的。
她们青春和探索多半是短暂空档期，要么为皇帝而死，要么随他进宫变成三千佳丽中的一个。当然可以说，古代女性就是这样还能怎样，可这样不自主的悲剧性大多被掩盖了，故事里只有皇帝陛下本人的感受。
相比之下，好像还是更喜欢盐帮帮主程淮秀的结局，乾隆要她进宫，她说：“宫门一入深似海，从此萧郎是路人。”
谁是她的萧郎？她说，盐帮。
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